Schon in Weimar hatte sich ein spielerisch improvisiertes, „mechanisches“ Theater in und neben der Bauhaus-Bühnenwerkstatt entwickelt, das sich formal deutlich an vorangegangenen dadaistischen, futuristischen und konstruktivistischen Experimenten orientierte. Die Besonderheit dieser Bühnenexperimente bestand jedoch darin, dass es weniger um eine Erneuerung des Theaterbetriebes ging als um ein gemeinschaftliches Gestaltungslernen im Sinne eines angewandten Theaters für Gestalter sowie um die Gemeinschaftsgestaltung selbst.

Das artnet Magazin kürte sie neulich zur „weltweit aktivsten Performance-Kuratorin“. Eines ist die Gründerin des New Yorker Performa Institutes mit Sicherheit: eine Ausnahmeerscheinung. Ihre Expertise für gegenwärtige Kunst basiert auf einer tief greifenden Auseinandersetzung mit der Bühne der Moderne. Wir haben mit ihr über 100 jahre bauhaus und die kommende Performa-Biennale gesprochen.

Mit dem Umzug nach Dessau erhielt das Bauhaus 1926 eine eigene „hausbühne“, obwohl es bereits ab 1921 in Weimar eine Bühnenwerkstatt gab. Nun aber hatte die Bühnenwerkstatt zum ersten Mal Räumlichkeiten für ihre Proben und Auftritte.

Thema der stellenweise mit schwarzer Tusche übermalten Fotografie ist die Darstellung des Menschen im Raum – im Sinne von Raumeroberung und Maßstabsetzung.

Die Figurine zeigt die Hauptfigur des Schreyer’schen Bühnenwerkes „Mondspiel“, in deren Gestaltung Elemente traditioneller Marienbilder eingeflossen sind.

Die handschnitzten und bemalten Puppenköpfe Karl Peter Röhls verweisen auf die Bühnenwerkstatt des Bauhauses und vereinen Elemente der naiven Kunst und bäuerliche Traditionen mit expressionistischen Einflüssen.

1920 entstanden erste Figurinen für das „Triadische Ballett”, das 1922 in Stuttgart erstmalig aufgeführt wurde.

Inspiriert durch die moderne Kunst des Bauhauses ist „Futura”, die neueste Arbeit von Hedwig-Gründerin Jan Bartoszek, eine lebendige und farbenfrohe Erkundung, wie der Tanz im 21. Jahrhundert Gesellschaft, Kunst, Architektur und Design prägt und von ihnen geprägt wird.

Die Bühnenwerkstatt wurde zunächst von Lothar Schreyer und ab 1923 von Oskar Schlemmer geleitet. Dieser führte seine Studenten zum modernen Tanz und prägte das Bühnengeschehen am Bauhaus nachhaltig.