Vom Objekt zum Subjekt der Gestaltung

In der Metallwerkstatt hätten wir unter lauter Männern eine schlanke, dunkelhaarige Frau namens Marianne Brandt getroffen, die am Bauhaus das Metalldesign ihrer Zeit entscheidend prägte. Wir wären sicher auch Johanna Hummel begegnet, bevor sie die Schule verlassen musste, weil sie entgegen der Satzung auf eigene Faust ihre am Bauhaus entstandenen Werke verkaufte. In der Werkstatt für Wandmalerei hätten wir vielleicht Lou Berkenkamp zu Gesicht bekommen, die trotz Widerstandes des Werkmeisters gegen die Mitwirkung von Frauen oft auch draußen auf dem Gerüst zu finden war. In der Bildhauerei wären wir vermutlich auf Ilse Fehling gestoßen – ein besonderes Novum, galt doch der männliche Bildhauer als Urtyp des Schöpfers an sich. Der vielleicht interessanteste Bereich, in dem man Frauen bei der Schaffung völlig neuer Frauenbilder hätte beobachten können, war aber die Fotografie: Hier wirkten Frauen, die sich wie beispielsweise Gertrud Arndt künstlerisch selbst inszenierten, statt nur Objekt zu sein wie Jahrtausende hindurch in der Malerei.

Durch die verstärkte Zusammenarbeit mit der Industrie in der Dessauer Zeit hat sich durchaus etwas verändert. Einige Frauen haben diese Zusammenarbeit sehr schwungvoll aufgegriffen. Eine Studentin der Weberei wie Anni Albers erschloss ihr innovatives Potenzial durch die Entwicklung von Materialien für die Industrie, z.B. eines schallschluckenden Gewebes. Wieder andere haben mit ihren Erfindungen für das Bauhaus erfolgreich Verträge abgeschlossen und sogar Patente erhalten. Marianne Brandt ist so ein Beispiel. Sie und andere haben sich so berufliche Möglichkeiten als Designerinnen für die Industrie erschlossen.