Zwischen Brno und Bauhaus
Internationale Moderne: Tschechien
Der internationale Weltlehrertag am 5. Oktober erinnert jedes Jahr an die wichtige Rolle von Pädagogen für qualitativ hochwertige Bildung. Aus diesem Anlass trafen wir ein junges Architektenduo aus Brno, und wollten wissen, ob und welche Rolle die Ideen des Bauhauses noch heute bei der Ausbildung in tschechischen Architekturschulen spielen.
Ondřej Chybík und Michal Krištof, wenn man das Atelierhaus in Dessau mit einer der Fassaden Ihres Wohnausprojekts Waltrovka in Prag vergleicht, finden sich auffallende Parallelen. Kubisch, weiß, schlicht, und natürlich die Balkone. Was denken Sie über diese Ähnlichkeit im Ausdruck?
OC: Die Form von Waltrovka ist eine treue Widerspiegelung der inneren Komposition der Gebäude. Dies ist ein Wohnhaus bestehend aus erschwinglichen Wohnungen. In formaler Hinsicht werden einfache Volumen ergänzt durch plastische Körper, die Balkone. Abgesehen davon gab es eine weitere wichtige Sache, die wir in der Gestaltung berücksichtigt haben. Wir wollten ein Wohnhaus mit einem gemeinsamen Innenhof, der vorwiegend von den Bewohnern genutzt wird.
Die Balkone waren bei den Bauhaus-Studenten sehr beliebt. Wie nutzen die Bewohner von Waltrovka ihre Balkone?
OC: Oft sind Balkone wirklich winzig und das Einzige, was man mit ihnen anstellen kann, ist, sie als Speicher für Dinge zu benutzen, für die man keine Verwendung mehr hat. Unsere Balkone aber sind groß genug, um mit einem großen Esstisch ausgestattet zu werden. Es sind Orte, an denen ganze Familien wirklich Zeit verbringen können und damit den Wohnraum der Apartments merklich vergrößern.
MK: Außerdem können hier interessante Interaktionen zwischen den Bewohnern stattfinden, obwohl es stimmt, dass wir perforiertes Blech verwendet haben, um direkte Einblicke zu verhindern und ein gewisses Maß an Privatsphäre zu wahren.
Wie stark wurde das Bauhaus während Ihres Studiums in Brno behandelt?
MK: Das Bauhaus war der sprichwörtliche rote Faden, der durch unser ganzes Studium ging. Es wurde aber nicht als der einzige Ansatz konzipiert. Vielmehr wurde das Bauhaus als ein Erbe gesehen, auf dem man bauen kann. Und ehrlich gesagt, auch wenn es stimmt, dass es uns beeinflusst hat, glaube ich nicht, dass dieser Einfluss so stark war wie bei den vorherigen Generationen von Architekten.
In Brno steht die Villa Tugendhat von Mies van der Rohe. Sie wurde 1930 fertiggestellt, im Jahr, als Mies ans Bauhaus berufen wurde. Seit 2012 ist das Gebäude wieder öffentlich zugänglich. Da Sie in der gleichen Stadt leben: Haben Sie besondere Erfahrungen oder Erinnerungen mit diesem Gebäude?
MK: Die Villa Tugendhat ist ein bedeutendes Meisterwerk, nicht nur für Brno. Sie hat in gewissem Maße Generationen von Architekten auf der ganzen Welt geprägt. Es ist keine Übertreibung zu sagen, dass es für Architekten ein Muss ist, den Grundriss dieser Villa aus dem Kopf zeichnen zu können.
OC: Man sollte auch erwähnen, dass die Geschichte der Villa ziemlich kompliziert ist. Die Familie Tugendhat lebte hier nur für ein paar Jahre. Sie waren einflussreiche jüdische Fabrikbesitzer, die Brünn kurz vor dem Zweiten Weltkrieg verlassen mussten. Während des Krieges wurde die Villa von Nazi-Führern benutzt und nach ihrem Ende beherbergte sie eine öffentliche Ballettschule und eine Kureinrichtung. Meine Großeltern erzählten mir, dass es ein Ort war, an dem sie nach dem Krieg tanzten.
MK: Die Villa spielte auch eine bedeutende Rolle in der Geschichte der modernen Tschechoslowakei. Im Garten der Villa wurde von den damaligen Premierministern 1993 ein Vertrag unterzeichnet, der das Land zweiteilen sollte. Seit einer gründlichen und erfolgreichen Restaurierung ist die Villa für die Öffentlichkeit wieder zugänglich. Darüber hinaus findet hier eine große Anzahl von kulturellen und gesellschaftlichen Veranstaltungen statt, und wir können nur sagen, wir haben viele angenehme Erfahrungen mit diesen Ereignissen. Wir sind sehr froh, dass wir die Villa wieder nutzen können, trotz der Tatsache, dass ihr ursprünglicher Zweck anders war. Wir glauben, dass die sozialen Funktionen, die sie jetzt erfüllt, dem gerecht wird, wofür die Villa steht. Jeder Besuch in der Villa führt sie mir näher ans Herz und zweifellos beeinflusst sie, wie ich als Architekt denke.
Das Bauhaus wird oft als nüchtern, rational, puristisch und reduziert angesehen. Gleichzeitig aber hatte das Bauhaus vor allem in den ersten Perioden einen sehr experimentellen Charakter. Was denken Sie darüber – wie wichtig sind Innovation und Experimentierfreude und wie wichtig ist Ihnen Rationalität?
OC: Beides ist wichtig. Wir glauben, dass eine Kombination von beidem eine der möglichen Definitionen von Architektur ist. Unsere Bestrebung ist es, innovative Lösungen und Ansätze in sinnvoller und ökonomischer Weise zu erproben.
MK: So haben wir etwa bei einer Fassade für einen Showroom einer Firma, die Stühle produziert, ihre eigenen Stühle verwendet.
OC: Ein weiteres interessantes Beispiel ist unser Recyclingzentrum. Abgesehen davon, dass es sich hier um einen Ort handelt, wo man Abfälle entsorgt, ist dieses Recyclingzentrum auch eine Galerie, die ihre Besucher über alle Aspekte und Prozesse der Abfallentsorgung unterrichtet.
Laszlo Moholy-Nagy hat Karel Teige einmal als einen tschechischen Apollinaire bezeichnet – er würde neue Einblicke in Verbindungen bringen und neue Verbindungen schaffen und wäre außerdem einer der am besten informierten Männer von Europa [1]. Kein Wunder also, dass Karel Teige 1929/30 im Dessauer Bauhaus Gastprofessor war (mit einem Kurs über zeitgenössische Literatur und Typografie). Später schrieb er in einem seiner Texte über sein Bauhaus-Erlebnis [2]: „Heute arbeiten hier mehr als zweihundert Studenten aus vielen verschiedenen Ländern. Es gibt keinerlei Absichten, ein regressives Quotensystem einzuführen. Vielmehr bemüht sich das Bauhaus, die höchstmögliche Anzahl ausländischer Studierender anzulocken. Ein Drittel der Studentenschaft (darunter sieben aus der Tschechoslowakei) sind Ausländer. Das Bauhaus ist zu einem echten Babylon und cosmopolis geworden.“[3]
