Der Neue Mensch in Bewegung

Die Bauhausfeste spiegelten diese gemeinsame Grundhaltung vielleicht mehr als etliche, heute zu Designikonen gewordene Objekte wider – wie die Bauhaus-Leuchte von Wilhelm Wagenfeld, die Stahlrohrmöbel von Marcel Breuer oder die kubische Bauhaus-Architektur von Walter Gropius.
 So gesehen können die Bauhausfeste auch als Gesamtkunstwerke beschrieben werden, in denen sich das ganze Bauhauskollektiv – man könnte auch sagen: das Bauhaus als künstlerische Arbeits- und Lebensgemeinschaft – so umfassend wie nirgends sonst inszeniert und programmatisch dargestellt hat. In den  Festen manifestierte sich schließlich Gropius’ Vision einer neuen Raumkunst, wie er sie 1923 in seinem Text „Idee und Aufbau des Staatlichen Bauhauses Weimar“ als große Gesamtvision beschrieben hatte: „Alle bildnerische Arbeit will Raum gestalten. Soll aber jedes Teilwerk in Beziehung zu einer größeren Einheit stehen – und dieses muss das Ziel des neuen Bauwillens sein –, so müssen die realen und geistigen Mittel zur räumlichen Gestaltung von allen am gemeinsamen Werk Vereinten gekonnt und gewusst werden. Und hier herrscht große Verworrenheit der Begriffe. Was ist Raum, wie können wir ihn erfassen und gestalten? (...) Den bewegten lebendigen künstlerischen Raum vermag nur der zu erschaffen, dessen Wissen und Können allen natürlichen Gesetzen der Statik, Mechanik, Optik, Akustik gehorcht und in ihrer gemeinsamen Beherrschung das sichere Mittel findet, die geistige Idee, die er in sich trägt, leibhaftig und lebendig zu machen. Im künstlerischen Raum finden alle Gesetze der realen, der geistigen und der seelischen Welt eine gleichzeitige Lösung.“

Beim Metallischen Fest bot sich allein schon durch die Dominanz des spiegelnden Metalls eine besondere Gelegenheit zur Herstellung solcher Fotografien. Es scheint, als wollen diese Bilder der inspirierenden Kraft der Bauhaus-Idee, der „Utopie vom Neuen Menschen“, durch eine neue Art des Sehens Ausdruck verleihen.

Dementsprechend experimentierte man in der Bühnenwerkstatt mit elektrischen Lichtspielgeräten. Ludwig Hirschfeld-Mack baute einen Apparat zur Erzeugung „Reflektorischer Lichtspiele“. László Moholy-Nagy entwickelte von 1922 bis 1930 einen „Licht-Raum-Modulator“, eigentlich ein „Lichtrequisit für die elektrische Bühne“. Im „Total-Theater“, das Walter Gropius 1927 für die Volksbühne von Erwin Piscator in Berlin als neuartigen Theaterapparat konzipierte, sollte sich nicht nur der Bühnenraum ständig verwandeln können, sondern sollten auch gigantische Projektionsgeräte eine Atmosphäre erzeugen, in der sich Publikum und Darsteller als gemeinsame Angehörige eines neuen Massenkollektivs erfahren können. Denn trotz aller Unterschiedlichkeit der Zugänge zu künstlerischen und gestalterischen Fragen verband die Bauhäusler doch eine durch und durch positivistische Haltung; der Wille, stets das Beste aus den herrschenden Bedingungen zu machen und die Technisierung und Industrialisierung der Arbeits- und Lebenswelt als Herausforderung anzunehmen.